主谋

　　在天眼尚未密
布，监场保安仍会打瞌睡 的二十世纪七十年代，名

画大盗就是会光天化日，大
剌剌走进美术馆，直接把猎物从 墙上取下放入布
袋运走。看似儿戏的一切
，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男 人。
凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改
以其擅长的左翼简约主义镜头
，捕捉触犯
艺术罪行者
  的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在
荒谬的公 路逃亡，俨然 为
 观众
 添加
了不少欣
赏和思考 的层次。